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| El Mundo |
¿En qué ciudad nació el director del thriller ''Buried''?...
¿En qué ciudad nació el director del thriller ''Buried''?...
me atrevo a preguntar,
lo que sea
necesario saber,
para poder encontrar,
los misterios
propios
de la edad y de la historia,
y siempre existen
muchas versiones,
sobre el Bien,
muchas mas sobre el mal;
el curioso muere en vías
de preguntar,
tras la senda majestuosa
del misterio
de atrás...
como hombres,pasión,
intriga,suspenso,demora,
llegadas y partidas
sin igual,
misterios que son
culto de aquellos
como yo,
que adoran el misterio,
como si fuese
una vida mejor;
y en definitiva
cuando caen
los siete velos,de la danza,
solo veremos
detrás un misterio mas!
lidia-la escriba las imágenes me son enviadas por email
lo que sea
necesario saber,
para poder encontrar,
los misterios
propios
de la edad y de la historia,
y siempre existen
muchas versiones,
sobre el Bien,
muchas mas sobre el mal;
de preguntar,
tras la senda majestuosa
del misterio
de atrás...
como hombres,pasión,
intriga,suspenso,demora,
llegadas y partidas
sin igual,
misterios que son
culto de aquellos
como yo,
que adoran el misterio,
como si fuese
una vida mejor;
y en definitiva
cuando caen
los siete velos,de la danza,
solo veremos
detrás un misterio mas!
lidia-la escriba las imágenes me son enviadas por email
http://www.deloquenosehabla.blogspot.com
me pregunto,
que es esta
inmensa sensación
de volar,al ras,
simplemente flotando,
como un estadio especial,
sin movimiento;
me pregunto
que es el estío
particularmente
destacado,
sobre todos los males,
me pregunto
porque me ha tocado
en el silencio nocturnal,
el instante penoso,
de la nausea,el llanto,la sin memoria;
me pregunto
porque se dan las cuestiones
traídas, de otros lares,
como si fueran simples
pensamientos,pegajosos,
que se anidan,se anudan,
como versos,o verbos;
me pregunto
vanidad donde has ido,
que ya ni te miro;
me pregunto
porque no saltamos
desde lo mas alto
del infierno-tan temido-
hacia la luz de un sol,
apagado...
me pregunto.
lidia-la escriba
que es esta
inmensa sensación
de volar,al ras,
simplemente flotando,
como un estadio especial,
me pregunto
que es el estío
particularmente
destacado,
sobre todos los males,
me pregunto
porque me ha tocado
en el silencio nocturnal,
el instante penoso,
de la nausea,el llanto,la sin memoria;
me pregunto
porque se dan las cuestiones
traídas, de otros lares,
como si fueran simples
pensamientos,pegajosos,
que se anidan,se anudan,
como versos,o verbos;
me pregunto
vanidad donde has ido,
que ya ni te miro;
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| El fondo del asunto |
El caso es que yo tengo una caja de zapatos vacía...
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| El Mundo |
La iniciativa ha coincidido con la celebración del 75 aniversario del MNAC y el 25 aniversario de HP en el Centro de Sant Cugat del Vallés (Barcelona), donde se han impreso las obras.
El lugar escogido para exponerlas no es casual; algunas de ellas se han situado en...
El álbum que marcó un cambio de era en el Jazz, "Kind of blue", es uno de los trabajos fundamentales de Miles Davis. Quizá, la obra por antonomasia y probablemente el mejor disco de jazz de la historia. El título Kind of Blue ("Una especie de tristeza"), evoca el encuentro que tuvo el trompetista años antes con una viejita de Arkansas que cantaba gospel y su castigada voz. Según Davis, la experiencia de aquella mujer y de la mayoría de gente negra de su país era una experiencia de Kind of Blue.Chick Corea dijo que con "Kind of Blue" se creó un lenguaje musical totalmente nuevo. Lo que Miles hizo con este álbum fue reinventar la música, lograr con el Jazz modal matices que antes nadie había logrado. Todo empezó desde la edición de "Birth of tyhe Cool", lo que finalmente fue el comienzo de la refundación del jazz por parte de Miles. El concepto "modal" iniciado ya por Miles en "Milestones", fue desarrollado por George Russell, y a grandes rasgos se basa en que el intérprete improvisa sobre una serie de escalas, en vez de hacerlo sobre acordes o armonías (como habitualmente se practicaba). "Kind of blue" es la cumbre del jazz modal, por las intervenciones en tuttis y los solos construidos en una tonalidad general, sin cambios tonales, dándole a la música una sutileza inigualable. Las composiciones eran totalmente originales, y salvo Miles, quien tenía el álbum en su cabeza, el resto de los músicos desconocían previamente las composiciones.
La grabación tuvo lugar en el 30th Street Studio de la Columbia Records en la ciudad de Nueva York en apenas diez horas repartidas en dos días, el 2 de marzo y el 22 de abril de 1959. Su lanzamiento se produjo el 17 de agosto por el sello discográfico Columbia en formato mono y estéreo.
“¿Cómo es posible llegar al estudio con lo mínimo y salir con algo eterno?", se pregunta el guitarrista Carlos Santana en el documental sobre la grabación del álbum. Acompañaron la trompeta de Miles Davis, el legendario saxofonista tenor John Coltrane y el contrabajista Paul Chambers. El equipo se completó con Julian "Cannonball" Adderley en el saxofón alto (no toca en "Blue in Green"), Jimmy Cobb a la batería y Bill Evans al piano. También participó Wynton Kelly al piano, aunque sólo toca en "Freddie Freeloader".
Jimmy Cobb, el único superviviente de aquella grabación, dijo una vez: "¿Cómo iba a sonar mal con los músicos que había?". Aslhey Kahn, autor del libro "Miles Davis Kind of Blue. La creación de una obra maestra", lo resumió con claridad: "hay melancolía en su sugestión de lo efímero, serenidad en su profunda reserva y simplicidad".
En años posteriores, Evans recordaba que "hubo buena onda en aquella grabación. Pero realmente no tenía ni idea, creo que ni yo ni nadie, de la influencia y de la trascendencia que tendría el disco". Fue la última vez que Miles Davis y Bill Evans grabaron juntos.
¿Qué decir de los temas que conforman el disco? ¿Cuántos "Kind Of Blue" existirán si consideremos las innumerables veces que se han hecho y se harán esos temas? ¿La eternidad no consiste en una continua rememoración? Aquel álbum no proponía una simple sucesión de canciones, sino un proyecto artístico completo: un viaje sonoro que comenzaba con el célebre "So what" y concluía con "Flamenco sketches".
Aunque en los créditos sólo se le atribuya a Miles Davis la autoría de los temas, Bill Evans aportó "Blue In Green" y en "Flamenco Sketches" participó junto a Davis en su composición.
Una composición escrita sobre dos acordes que siempre generan continuidad, cuyo primer solo es del propio Miles, las oportunidades improvisatorias de la armonía modal, la solemne introducción clásica del piano Bill Evans, la certera y correosa línea del contrabajo de Paul Chambers y toda la intercomunicación espaciada entre la trompeta de Miles Davis y su mimado saxofonista John Coltrane, dan inicio al disco con el ya legendario “So What”.
La historia del nombre, que no puedo asegurar que sea cierta, es que a Bill Evans (de quien no sabían que estaba a punto de jugar su mejor partido) lo amenazaban bromeando con lo que le harían a su "culito blanco" todos los negrazos si su piano no sonaba al nivel, a lo que dicen que Bill respondió ¿So what?, y de ahí quedó el nombre de un tema que, con el esquema previo que Davis imaginó, luego en estudio lo terminaron definiendo entre todos esos monstruos, produciendo esta perlita de lo que es, para muchos, una de las obras cumbres del Jazz.
En el segundo corte, se sienta al piano Wynton Kelly en su única inclusión en el disco, imprimiendo un enriquecedor tinte blusero al primero de los temas grabados y titulado “Freddie Freeloader” (Freddie, el gorrón), apodo por el que se conocía a un tipo cercano a Miles, un camarero, y uno de esos personajes de la calle que formaba parte de la “flora y fauna” jazzística neoyorquina y que durante un tiempo ejerció de "mandado" de Miles.
El tercer tema, “Blue in Green”, aunque atribuido a Miles en los títulos de crédito, fue compuesto por Bill Evans, pianista “oficial” de la grabación y responsable de la sutil e innegable atmósfera relajante que Miles buscaba. La bella y melancólica balada “Blue In Green”, es donde más que nunca se aprecia el concepto modal amalgamado por la rica dupla Miles Davis-Bill Evans. Y es aquí donde la sordina de la trompeta Miles se podría confundir con el más exquisito, sugerente, profundo y delicado de los “quejíos” flamencos. Casi como la siempre angelical voz de una madre para un hijo o el susurro del amor más imposible. Esta balada lenta que pinta brochazos impresionistas en un lienzo dominado por el espacio, sobrecoge, inquieta y altera emocionalmente con las inagotables posibilidades de la secuencia de acordes.
“All blues” es una composición en 3/4 donde los saxos alto (Cannonball Adderley) y tenor (John Coltrane) adquieren gran protagonismo con sendos solos en los que ambos se escapan por momentos de la mesura y la ligereza modal que hasta entonces marcaba la grabación y se dejan llevar por la influencia y el origen blusero de Adderley y por el espíritu africano y geométrico de Coltrane.
El perfecto sentido de concordancia en el repetitivo acompañamiento y los respectivos solos de los vientos, nos hacen disfrutar de la métrica en seis por ocho (el “cimbreo”).
Y para concluir otro gran resultado de la unión Davis-Evans, la semibalada “Flamenco Sketches”, donde se aprecian de cierto modo los aires flamencos (de ahí su titulo, algo así como “pequeños actos flamencos”). Es el tema más puramente modal de la grabación, en el que se reflejan influencias del clásico, el impresionismo y la música andalusí. El título lo decidió Miles después de que I.Townsend, del equipo de grabación, escribiese en la ficha de registro “Español” ante la necesidad de identificar una primera toma, que originalmente no se publicó pero que en reediciones posteriores es la que cierra el disco como “Alternative Take”.
El tema deja la puerta abierta a una aproximación luego mas acabada en el siguiente disco de Miles, titulado ya rotundamente “Sketches of Spain”, aunque esta vez junto al arreglista Gil Evans.
Escribió en la portada de aquel disco el propio Bill Evans: “Existe un arte visual japonés en el que el artista está en la obligación de ser espontáneo. Debe pintar, sobre un fino pergamino, con un pincel especial y tinta negra, con el cuidado de que una pincelada no interrumpa la línea o traspase el pergamino. No hay lugar para borrones o cambios. La disciplina a la que los artistas se someten es la de permitir que la idea se exprese a sí misma en comunicación con sus manos de forma tan directa que no pueda interferir la reflexión.”
Cinco temas que conforman una de las grabaciones de escucha obligada para músicos y aficionados, fuente de lenguaje jazzístico y una de las de las cumbres del jazz moderno.
“Kind Of Blue”, imprescindible entre imprescindibles.
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| La Vanguardia. |
A juicio del estilista, su caso "es muy similar al ocurrido hace unos años con el doctor Santiago...
un día como este, los ofrecí.
Sabiendo que hacer con ellos ,feliz me sentí.
Que plasmo lo dulce y amargo,
en la noche, con un candil.
Y por el día, sin niebla, y sin bruma.
Sonetos y rimas,vuelan hacia mí.
Me llama y reclama,
el hada y un querubín.
Un florido vestido, llevo puesto.
Perfumado de nardos y jazmín.
De mi, la niebla se apodero,
Y yo!.. que creía morir.
Ahora , vuelo y cruzo puentes.
Poema , poesía, o soneto.
Vivo , por tí.
Carmen Silza
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García ha resaltado la consolidación del encuentro poético, pese a contar sólo con dos ediciones, recordando, al mismo tiempo, la apuesta firme y decidida que se hizo desde
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De momento poco y menos desde este bonito pueblo costero, excepto que el único bareto a menos de un kilómetro de la sede del festival
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Han tenido que pasar dos décadas para que otro escritor hispanohablante se lleve el Premio Nobel de Literatura. El peruano Mario Vargas Llosa ha sido distinguido con el galardón en su edición de 2010, según ha hecho pública la Academia sueca.
Con este galardón ya son once los hispanohablantes que han recibido el premio, siendo Octavio Paz el último en recibirlo, allá por 1990. La Academia sueca ha concedido este galardón a Vargas Llosa por su representación "de las estructuras del poder" a través de sus obras literarias.
Aunque sea de forma anecdótica, Vargas Llosa engrosa en cierto modo el palmarés patrio, ya que tiene también la nacionalidad española, por lo que pasa a sumarse a la lista de los Juan Ramón Jiménez, Vicente Alexandre, Camilo José Cela o Jacinto Benavente, y la de otros hispanohablantes como el colombiano Gabriel García Márquez o el chileno Pablo Neruda, entre otros.
El escritor peruano Mario Vargas Llosa ganó el premio Nobel de Literatura 2010, informó el jueves el comité que otorga el galardón.
El premio de 10 millones de coronas suecas (1,7 millones de euros) ha sido el cuarto entregado este año.
En una primera declaración, transmitida por el presidente del jurado del Nobel de Literatura, Peter Englund, Vargas Llosa dijo sentirse "muy conmovido y entusiasmado" por el galardón. El escritor está en Nueva York, donde da clases en la Universidad de Princeton. "Se había levantado a las cinco de la mañana para presentar una clase, cuando recibió nuestra llamada a las siete menos cuarto, mientras trabajaba intensamente", dijo Englund.
Vargas Llosa acudirá a la ceremonia de entrega del galardón el 10 de diciembre, en Estocolmo, y de acuerdo a la tradición de los galardones será el encargado de pronunciar el discurso en nombre de todos los premiados, a excepción del de la Paz, que se celebra en un acto paralelo, en Oslo.
Creía que era una broma
Mario Vargas Llosa pensó que "era una broma" cuando la Academia Sueca le informó, "ocho minutos antes del anuncio" oficial, de que había ganado el Premio Nobel de Literatura 2010, dijo hoy el hijo del escritor peruano, Álvaro Vargas Llosa.
El escritor peruano "mantuvo la duda hasta el último momento, hasta que se hizo oficial el anuncio", comentó su hijo en declaraciones al canal C5N de la televisión argentina por cable.
Álvaro Vargas Llosa recordó que "hace muchos años" alguien, "al parecer un periodista, se hizo pasar por sueco para anunciarle" a su padre que había ganado el Nobel de Literatura.
"Nunca más tendremos que responder a la maldita pregunta de por qué no le dieron el Nobel de Literatura a Vargas Llosa", comentó luego de congratularse de que la Academia Sueca vuelva a premiar a un escritor latinoamericano "después de tantos años", en alusión al mexicano Octavio Paz, que lo obtuvo 1990.
Dijo que el galardón de la Academia Sueca, además de honrar a la literatura latinoamericana e hispana, "simboliza también un premio", "un gran espaldarazo" para las personas que como su padre se preocupan por los países "en los que no hay democracia y libertades públicas o están amenazadas", en referencia a Cuba y Venezuela.
Mario Vargas Llosa, quien recibió la noticia en Nueva York, donde dicta clases en la Universidad de Princeton, ganó el Nobel de Literatura por su "cartografía de las estructuras del poder y aceradas imágenes de la resistencia, la rebelión y la derrota del individuo", según la Academia Sueca.
FUENTE: Lainformacion.com
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| Muy Interesante |
Nació en Boston, hijo de actores de teatro que murieron cuando
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- SECCIóN DE MONóLOGOS EN VOZ ALTA -
- Vale Mimo, pero ¿para qué sirven todas estas chorradas?
- Sólo sirven para generar más tráfico y lectores en nuestro blog. Si soñamos con crear un BLOG y no hacernos publicidad a nosotros mismos, quedaremos relegados al olvido por más que pensemos en nuestro interior que somos la leche y que nuestro blog acabará siendo visitado por millones de personas por obra y gracia del azar y de nuestra genialidad, que en muchos casos es incuestionable, pero no suficientemente conocida . Como todos sabemos, hacer comentarios (con sentido) en otros blogs, también es una forma sencilla de autopublicitarse.
- Y si dices que hacer comentarios es importante, ¿por qué no están habilitados en ninguno de los apartados de ERASE, excepto en ERASE UNA VEZ EN INTERNET Y ERASELETRAS?
- La respuesta es sencilla. Queremos evitar la duplicidad de COMENTARIOS. Cuando un visitante accede a cualquiera de los apartados de ERASE (BOHERASE, COCINERASE, FOTOERASE, excepto ERASE LETRAS Y ERASE UNA VEZ EN INTERTET que todavía son de autor único), está accediendo a BLOGS COMUNITARIOS. Lo más lógico es que los comentarios se realicen en el BLOG del AUTOR que publica la entrada, de ahí que en cada POST tengamos instalado un ACCESO DIRECTO, a través de COMENTARIOS, al BLOG DEL AUTOR.
- FIN SECCIÓN DE MONóLOGOS EN VOZ ALTA
Por último, resaltar que la iniciativa de VOTACIONES con "REGLAS DEL JUEGO", ha sido todo un fracaso y que de los fracasos sólo nos queda una cosa por hacer: aprender. No ha tenido aceptación, lo asumimos, y por eso lo hemos descartado de ERASE, y hemos vuelto a darle un pequeño giro.
(Recordad que todas las sugerencias y temas relacionados con los BLOGS COMUNITARIOS, se podrán hacer, discutir y resolver exclusivamente en este sitio. Así que si tenéis algo que decir, no dudéis en comentarlo por aquí).
Saludos y abrazos by Mimo
ERASE UNA VEZ EN INTERNET
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al poeta, que se beba la libertad, hasta el delirio.
a la libertad, que ejerza todos sus derechos.
al derecho, que se imponga ante todo.
a la canción, una sutil forma de arma arrojadiza.
a la cultura, seriedad señora, seriedad !!!
a la alegría, que se transforme en tsunami a escala mil millones.
a los jueces, que nivelen la balanza en arcas y básculas soler.
a la juventud, la defensa de la vida, ante sus jueces.
al viejo, no pedir nunca perdón por sus errores, que denuncie a la vejez en un juzgado de guardia.
al recuerdo, que no sea malo.
al sueño, que perdure en la memoria ,hasta dejar de serlo.
para seguir viviendo, rastrear en las locuras cometidas, a ser posible revivirlas, sin prejuicios, sin dudas y si dicen que digan.
¿quien soy yo, para recomendarle nada a nadie?
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| Viviendo Madrid |
Los primeros 15 minutos la obra me entraba por los ojos como un cuadro de Velázquez. Los diálogos en castellano antiguo me seguían pareciendo complicados en parte, pero por fin empezaba a enterarme de...
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me pregunto,
que es esta
inmensa sensación
de volar,al ras,
simplemente flotando,
como un estadio especial,
sin movimiento;
me pregunto
que es el estío
particularmente
destacado,
sobre todos los males,
me pregunto
porque me ha tocado
en el silencio nocturnal,
el instante penoso,
de la nausea,el llanto,la sin memoria;
me pregunto
porque se dan las cuestiones
traídas, de otros lares,
como si fueran simples
pensamientos,pegajosos,
que se anidan,se anudan,
como versos,o verbos;
me pregunto
vanidad donde has ido,
que ya ni te miro;
me pregunto
porque no saltamos
desde lo mas alto
del infierno-tan temido-
hacia la luz de un sol,
apagado...
me pregunto.
lidia-la escriba
http://www.deloquenosehabla.blogspot.com
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Los gitanos que aparecen en esta página antes que nada prefieren que se use el término de roms para hablar de ellos. Este es el nombre de su pueblo errante y estigmatizado desde...
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Guillermo Pérez Villalta es un pintor de la Nueva Figuración Madrileña, donde ha desarrollado su carrera artística, y uno de los más valorados a nivel...
A diario acude al espigón con su mejor caña de pescar.
Como cebo utiliza los pedazos de su confiado corazón,
pero siempre duda si son demasiado pequeños y por eso nunca pesca nada,
o si por ser excesivamente grandes está agotando antes de tiempo la porción más valiosa de su alma.
-¿Qué tipo de poesía escribe?
-Es diversa: social, romántica de humor... comencé en 1978 con «Sembrando Versos», en solitario. Después vinieron «Luna y mar» (1980), «A golpe de poema» (1982) y «Cárcel de espuma» (1987) con la que quedé finalista del premio Alonso de Ercilla del gobierno vasco. Son poemas sociales y románticos. Quizás mi mejor libro. Luego le siguieron «La vida en broma» (1989), «Tiempo de amar» (1994), dedicado a mi mujer y en 2004 mi antología poética «Ese algo más (1973-2003)». También tengo una faceta como rapsoda y he colaborado en treinta y tres antologías poéticas.
-¿Por qué empieza a escribir?
-Yo quería ser delineante y en 1957 fui a Bilbao para trabajar y pagarme mis estudios. La afición me vino de...
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-¿Por qué empieza a escribir?
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